私下交易的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是價(jià)格協(xié)商空間大，沒有固定的價(jià)格范圍，交易雙方可以根據(jù)古玩的實(shí)際價(jià)值和市場(chǎng)行情靈活議價(jià)；二是交易流程簡(jiǎn)單快捷，不需要像公開拍賣那樣經(jīng)過復(fù)雜的競(jìng)標(biāo)程序，能夠更快完成交易；三是保護(hù)買賣雙方隱私，特別適合那些不愿公開交易信息的藏家。此外，私下交易往往伴隨著收藏家的傳承與家傳，具有較高的文化價(jià)值和社會(huì)意義。

科技鑒定解密：元明青花“鐵銹斑駁”的秘密。一、胎泥原因在燒造出元青花之前，景德鎮(zhèn)主要以燒造小件影青釉瓷器為主，多為實(shí)用器。而隨著青花瓷器的燒造成功，大件器物數(shù)量開始增多。出現(xiàn)這一情況的主要原因，是燒造影青釉瓷器的胎泥在硬度上無法支撐燒造青花瓷所需的硬度，于是開發(fā)并使用了新的泥料配方，稱為“二元配方”。兩種瓷土的結(jié)合，再加上胎體厚度增加，便可燒造出相對(duì)大的器物。青料是含鈷、鐵、錳、銅等礦物元素的集合體，在磨制煅燒調(diào)和后，直接繪畫在瓷胎之上，罩上透明釉后進(jìn)行燒制，才會(huì)呈現(xiàn)出我們能夠看到的藍(lán)色。在青花瓷胎入窯燒制時(shí)，在高溫的烘烤下，瓷胎將會(huì)排除多余的水分重新結(jié)合，而釉面將處于一種熔融的狀態(tài)流動(dòng)開來，此時(shí)繪畫在瓷胎表面的青料會(huì)沿著胎體間的細(xì)小空隙往胎骨內(nèi)滲透，等到出窯后，尤其是大件青花器物，就會(huì)看到有深入胎骨的無規(guī)則的大小不同的斑點(diǎn)或斑塊，用手撫摸有坑洼之感，這就是所謂“咬胎”的現(xiàn)象。而清代青花器物，即使是康、雍、乾時(shí)期仿明代永宣時(shí)期的器物，也不會(huì)出現(xiàn)“咬胎”的現(xiàn)象。這是因?yàn)闊捘嗉夹g(shù)的提高，使得繪畫時(shí)鈷料內(nèi)的元素不易滲入胎體，反而會(huì)有未能磨細(xì)的礦物渣點(diǎn)進(jìn)入釉內(nèi)形成斑點(diǎn)，從“咬胎”成為“咬釉”，景德鎮(zhèn)的繪畫藝人們稱這種現(xiàn)象為“料刺”。

二、鈷料加工與繪畫技術(shù)原因
元代及明永宣時(shí)期的青花器物，在紋飾中會(huì)出現(xiàn)黑褐色且凹凸不平的斑點(diǎn)，為業(yè)內(nèi)公認(rèn)“蘇料”的特點(diǎn)。但對(duì)比觀察此種特點(diǎn)會(huì)發(fā)現(xiàn)，它多出現(xiàn)在大件器物的主要紋飾圖案中，如纏枝花卉的花朵、魚龍紋飾的鱗片等，而在輔助紋飾中卻極少出現(xiàn)。形成這一特點(diǎn)，其根本原因是繪畫的技法問題。
繪制輔助性紋飾時(shí)，畫師走筆速度快，一氣呵成，不會(huì)反復(fù)用筆，相比主體紋飾，同一范圍內(nèi)青料使用更少，涂抹更薄，因此并不會(huì)產(chǎn)生“蘇料”斑點(diǎn)的現(xiàn)象。而在繪制大件器物的主體紋樣時(shí)，為主題圖案，畫師下筆的力度加大，走筆速度放慢，因此形成的線條加寬，并且還會(huì)用筆反復(fù)勾勒線條；若為了花朵、龍鱗等紋飾時(shí)，還會(huì)用一種特殊的技法，當(dāng)?shù)胤Q為“塌水”，此種技法是用繪畫的鈷料在某一部位多次進(jìn)行涂抹，以相應(yīng)位置的立體感。也是因此，造成了此處鈷料的厚度超過輔助紋飾幾倍的現(xiàn)象。
再加之當(dāng)時(shí)鈷料的加工研磨不夠精細(xì)，就會(huì)在反復(fù)涂抹后的表面出現(xiàn)很多細(xì)小的青料顆粒。在之后的燒造中，由于主體紋飾和輔助紋飾的燒造時(shí)間和溫度是一致的，輔助紋飾及用料較薄的小件器物，鈷料就會(huì)被充分的氧化還原而發(fā)出鈷料的本色，而通過塌水方法繪制的主要紋飾，鈷料常得不到充分的還原且有青料顆粒存在，從而無法充分發(fā)色，又加之胎泥松軟間隙大，鈷料會(huì)順著縫隙進(jìn)入胎體，這樣就出現(xiàn)了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑點(diǎn)，形成所謂明永宣時(shí)期“蘇料”的特點(diǎn)，這也是“咬胎”現(xiàn)象形成的原因。
通過以上的分析，出現(xiàn)永宣時(shí)期特殊現(xiàn)象的原因，完全是胎泥粗松、鈷料研磨不細(xì)、繪畫技法的特點(diǎn)、窯溫偏低四種因素疊加而成的，是青花瓷器在景德鎮(zhèn)初創(chuàng)時(shí)期的必然結(jié)果，與鈷料的來源沒有任何關(guān)系。小件器物及部分大件器物在繪畫技法上使用得當(dāng)、燒造瓷器時(shí)的窯溫適當(dāng)、在高溫下鈷料能夠充分還原，就不會(huì)存在雜色斑點(diǎn)，釉面表現(xiàn)也會(huì)相對(duì)較好，釉面光潤，鬃眼不易被發(fā)現(xiàn)。而在燒造青花瓷器的初期，生產(chǎn)技術(shù)還不成熟，大多數(shù)釉色青灰，青花發(fā)色偏黑且有斑點(diǎn)，是因多種原因造成的，這與鈷料的加工精細(xì)程度有關(guān)，而與鈷料產(chǎn)地?zé)o關(guān)。

網(wǎng)絡(luò)交易的大優(yōu)勢(shì)在于其跨時(shí)空性，信息可以瞬間到達(dá)全球，拓展了潛在買家范圍。同時(shí)，運(yùn)作成本較低，賣家只需上傳圖片即可開始銷售，免去了實(shí)體展示和多次搬運(yùn)的麻煩。對(duì)于價(jià)格在幾千到幾百萬之間的普通藏品，網(wǎng)絡(luò)渠道往往比傳統(tǒng)拍賣更具性價(jià)比。

者不等于。很多人以為學(xué)者就等于，學(xué)者就都是，學(xué)者甚至于。其實(shí)不然，學(xué)者就是學(xué)者，學(xué)者不等于。學(xué)者與之不同在于：學(xué)者專理論、長理論、擅理論而少實(shí)踐、缺實(shí)戰(zhàn)、不實(shí)用，而則正相反，重實(shí)踐、尚實(shí)用、善實(shí)戰(zhàn)，至于理論則因人而異，總體而言遠(yuǎn)不如學(xué)者理論的系統(tǒng)、細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)和周密，或多或少、或長或短，實(shí)用即可、夠用便罷。一言以蔽之，學(xué)者是理論家，而是實(shí)戰(zhàn)派。

鑒定作為古董古玩流通出手的道門檻，藏品確權(quán)確真作為大前提，之后再合理合法的流通出手。不論是想走任何流通出手渠道，藏品都確真，我們可以換位思考一下，很多藏家即是買家，賣家亦是藏家，作為消費(fèi)者，誰都想花少的錢，買到好有保障的藏品。讓藏品保障大化，風(fēng)險(xiǎn)小化。也就是說藏家買到贗品的情況之下有地方申訴維權(quán)，或者有哪一方去承擔(dān)這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，讓買家錢花得心安理得，買到一件沒有后顧之憂的藏品，而不是一件件連自己都無法辨別真?zhèn)蔚拇嬉善?，就想著出手并賣，結(jié)果只能是自欺欺人，得不償失！

錢幣鑒定是錢幣學(xué)研究的基礎(chǔ)，也是錢幣收藏的基本功。要收藏錢幣，要鑒定錢幣，要確定其真?zhèn)?，確定其歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值(或者說科學(xué)價(jià)值)。歸根結(jié)底，是要確定它的文物價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，然后才能給它一個(gè)恰如其分的名分和待遇。那古幣收購者可以有哪些辨別錢幣真假的技巧？
1、聲音
運(yùn)用聲音鑒定錢幣真?zhèn)蔚姆椒ㄓ蓙硪丫?，真幣治鑄已久，火氣已經(jīng)消失，敲擊時(shí)聲音低沉，余音短，而新鑄出的錢幣敲擊時(shí)聲音清脆響亮，余音長。
現(xiàn)在這種方法對(duì)付部分偽品已經(jīng)沒有意義，這部分偽品的聲音已經(jīng)完全過關(guān)了，據(jù)說是在翻鑄時(shí)加入部分雜質(zhì)。而且古錢幣因保存環(huán)境的不同，可能會(huì)同現(xiàn)同一種錢幣，完全不同聲音的現(xiàn)象。但這種方法對(duì)付用粘合拼接法做成偽錢及破損后修補(bǔ)錢特別有效，這兩種錢向只要將其輕摔在桌面上，或用金屬敲擊，會(huì)發(fā)出破聲，沒有正常錢幣的金屬聲，泉友們可以自己試一下，比較一下。還能用這種方法檢查錢幣的骨質(zhì)好壞，在敲擊、摔在桌面上時(shí)注意一定要輕，不要損壞錢幣。
2、氣味
長期埋于土中的古幣，仔細(xì)聞的話，會(huì)有一股泥土的香味。
而用油漆等化工原料做偽銹的錢幣會(huì)有一股怪味。如用水煮后再嗅，則這些特殊氣味更明顯。用硫酸、醋酸等浸泡后長出的偽銹，除疏松粗、易脫落外，常留有酸性液體的氣味。各位泉友在購幣可以仔細(xì)聞一聞。
3、版別對(duì)比
我國早期的錢幣，一般都是由能工巧匠用手工鑄造而成，即使是用來鑄錢的母錢也是如此，因是用手工鑄造與雕刻，故如果是古錢幣往往每一枚之間都會(huì)有細(xì)微差別，所以，如果錢幣收藏愛好者在收藏古錢幣的過程中，發(fā)現(xiàn)自己即將收藏的古錢幣不僅版別一模一樣，而且其局部的缺陷也不差絲毫，就要多加小心了。