明代斗彩瓷器出手價(jià)格，斗彩瓷器線下交易變現(xiàn)
斗彩，是釉下青花與釉上彩結(jié)合的一種彩瓷，創(chuàng)始于明代宣德年間，成熟于明代成化年間。其中，成化斗彩的成就高。以成化斗彩為代表的斗彩，是在青花加彩工藝的基礎(chǔ)上逐漸衍生出來的一種新的裝飾方法，從現(xiàn)存實(shí)物看，成化斗彩的主要彩繪方法是：用青花在瓷胎雙勾出紋飾的輪廓線，有的器物還加上青花渲染的局部紋飾，罩上透明釉，燒成我們今天通常所說的淡描青花器，再在釉面上青花雙勾線內(nèi)根據(jù)紋飾設(shè)色的需要填以多種色彩，后入爐烘燒而成。它由淡描青花與釉上彩繪相結(jié)合組成畫面，釉下青花與釉上彩爭(zhēng)奇斗艷，使斗彩成為瓷器中的。探究成化斗彩的特點(diǎn)，是我們了解斗彩的捷徑，也是區(qū)別斗彩與青花五彩的佳方法。

斗彩在我國(guó)的明朝宣德年間開始燒制，在明朝成化年間斗彩受到了推崇，是釉下彩與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。斗彩的燒制過程較為的復(fù)雜，對(duì)于溫度以及工藝制作要求較高，在一千三百度的高溫下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進(jìn)行二次的施彩，填補(bǔ)了青花圖案留下的空白和輪廓線的空間，在進(jìn)入低溫?zé)疲纬闪松珴甚r艷、光澤度強(qiáng)的效果。憑借著絢麗多彩的色澤加上沉穩(wěn)老練的色彩，形成了一種符合大眾審美、富有情趣的裝飾風(fēng)格，成為斗彩的一大亮點(diǎn)。

傳世的成化斗彩瓷器的圖案繪畫較為的簡(jiǎn)練，其內(nèi)容主要是以花鳥、人物為主，加入的色澤一般是三到五種之間，而裝飾的方式則有點(diǎn)彩、覆彩、染彩以及填彩等，形式較為的多樣，造型別致、種類較多。成化的斗彩瓷器除了個(gè)別大的碗之外，大多數(shù)的造型都小巧別致，有雞缸杯、小把杯還有蓋帽等多種類型的出現(xiàn)。而清朝時(shí)期的斗彩瓷器的產(chǎn)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于明朝成化年間，出現(xiàn)了較大的器型。

總體上看，清朝的斗彩瓷器在繪畫的技藝上較為的且生動(dòng)性較強(qiáng)，改變了成化斗彩的“葉無反側(cè)”、“四季單衣”的弱點(diǎn)，圖案性更加的強(qiáng)卻在靈動(dòng)性以及飄逸感上稍稍差了一點(diǎn)。在雍正時(shí)期還燒制了粉彩斗彩使斗彩瓷器更加的雍容華貴，乾隆時(shí)期以后斗彩仍然在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容大多是以花草且大多為團(tuán)花，延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格，但筆法上日漸的草率了起來，加入了西洋的技法以及融入了陶瓷的工藝使其收藏價(jià)值更高。

釉下青花為輪廓，釉上彩填以彩色，燒成之后釉下彩與釉上彩形成相互斗彩的態(tài)勢(shì)，由于社會(huì)的動(dòng)蕩以及沒有保存瓷器的意識(shí)，導(dǎo)致大量的斗彩瓷器都被戰(zhàn)亂所破壞，流傳至今的斗彩瓷器可以說是尤為的珍貴，市場(chǎng)上很難見到，其收藏價(jià)值以及價(jià)格都非常高，一般的斗彩瓷器在幾萬元上下浮動(dòng)，品相好的價(jià)格則會(huì)較高。

1999年4月，在香港蘇富比中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣會(huì)上，一件明代陶瓷酒杯，拍出了2917萬港幣的天價(jià)，刷新中國(guó)瓷器的高拍賣紀(jì)錄。時(shí)隔5年，又一件明代陶瓷酒杯，拍出了2.8億港幣的天價(jià)。



青花斗彩也是景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)彩飾方法，它是明代青花盛行，古彩興起時(shí)逐步發(fā)展起來的，它是窯彩和爐彩相結(jié)合的一種裝飾方法。它集釉下彩幽靜雅致和釉上彩的濃艷富麗于同一器皿上，更顯得層次豐富，絢麗多彩。

　　青花斗彩是在同一畫面上用青花色料描繪畫面的一部分，施釉入窯燒成后，用古彩或粉彩等釉上彩繪技法畫好其余部分，完成整個(gè)畫面。需要斗彩的部分有時(shí)因色彩效果不佳，不宜用青花料描出外輪廓，就要留出適當(dāng)部位，讓釉上彩繪加彩成功一件作品。

①青花加彩:青花加彩是在一件完整的青花瓷面上再加釉上彩繪。主要點(diǎn)綴一些古彩、粉彩顏色，可謂錦上添花，達(dá)到富色彩層次，加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力效果，有時(shí)也能掩飾青花瓷面上的一些毛病，提高產(chǎn)品的藝術(shù)質(zhì)量。

　　②青花填彩:青花填彩是用青花色料以白描的形式描繪各種形象的輪廓、動(dòng)態(tài)、質(zhì)感，入窯燒成后，再在青花白描畫面上填上釉上彩繪顏色，加深表現(xiàn)質(zhì)感和裝飾效果。填彩時(shí)應(yīng)按青花輪廓線填色。由于不用珠明料在釉上描線，水顏色填上去沒有攔阻線條，因而容易流動(dòng)，難于填準(zhǔn)，為此可采用先重勾黑線再填色的方法，效果較好。

　　③育花玲瓏加彩:青花玲瓏加彩是在青花玲瓏器上進(jìn)行釉上彩繪，玲瓏加彩。傳統(tǒng)方法多在玲瓏眼周圈一條西赤紅線，再點(diǎn)畫金色或其它顏色的紋樣?，F(xiàn)在玲瓏加彩，不僅保持了傳統(tǒng)方法，而且發(fā)展了加彩形式:一種是青花玲瓏斗彩，青花玲瓏器燒成后，在青花部分加彩釉上花紋。這種方法一般是玲瓏眼紋樣和青花分開進(jìn)行裝飾的。另一種是玲瓏紋樣和釉上彩繪相結(jié)合，如設(shè)計(jì)一朵花頭時(shí)，內(nèi)層花瓣加彩釉上顏色，外層花瓣用玲瓏眼組成，或夾在釉上顏色之中，使花頭有層次變化，色彩豐富。

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