供應(yīng)商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 北京瓷器鑒定,瓷器鑒定方法,雍正粉彩瓷器鑒定,清代道光粉彩瓷器鑒定 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
北宋 越窯蝴蝶紋粉盒
此器為扁圓形,蓋稍鼓,盒身子口,直腹下折,圈足外撇,圈足內(nèi)施釉,并見(jiàn)墊燒痕。盒蓋上鼓,蓋面以凸弦紋分為內(nèi)外兩區(qū),內(nèi)區(qū)刻劃蝴蝶卷草紋,外區(qū)劃一周流云紋,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,刀法流暢簡(jiǎn)練,蝴蝶紋細(xì)膩傳神,盒身素面無(wú)紋飾。
? ? ? ? 盒內(nèi)外通體施青釉。此盒為婦女用來(lái)存儲(chǔ)胭脂香粉等的物件,是宋代常見(jiàn)的器形,造型小巧精美,做工較,為越窯燒造。
《中國(guó)陶瓷全集宋(下)》中所有類似藏品(《中國(guó)陶瓷全集宋(下)》,第74頁(yè),圖30),兩者均飾蝴蝶紋,可資比較。
參閱:《中國(guó)陶瓷全集 宋(下)》,上海人民美術(shù)出版社,1999年,第74頁(yè),圖30更多歷史拍賣(mài)紀(jì)錄。
饕餮是古代傳說(shuō)中的一種動(dòng)物,《呂氏春秋·先識(shí)覽》記載:“周鼎著饕餮,有首無(wú)身,食人未咽,害及其身,以言報(bào)更也。”饕餮紋應(yīng)視作獸面紋中的一種。清代名品有康熙青花饕餮紋瓶、五彩加金饕餮紋方熏、五彩加金饕餮紋尊等等。
清康熙 青花饕餮紋鋪首耳大尊束頸敞口,鼓腹圈足。尊形壯碩??谘?、圈足飾蕉葉紋,肩部堆塑雙鋪首耳,腹部主題紋飾滿繪饕餮紋,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),畫(huà)工濃淡搭配相宜,深淺變化自如。瓷器仿銅器如此大件者,較為少見(jiàn)。畫(huà)工如此古樸典雅者則更為少見(jiàn)。
初見(jiàn)于唐代三彩器上,元代盛行。白馬又稱玉馬,特征是兩膊有火焰。元代常在瓶、罐上部的云肩形紋飾中繪白馬海水紋,習(xí)稱“海馬紋”。如元青花大罐的肩部所繪海馬紋,畫(huà)一匹兩膊火焰上飄的白馬,不加渲染,配以藍(lán)線勾畫(huà)的起伏不斷的海浪,加強(qiáng)了白馬的神奇感。
清康熙 素三彩海馬紋碗 (一對(duì))
是龍紋的一種,因其構(gòu)圖上以龍和云組成而得名。龍為主紋,云為輔紋,龍或作駕云疾馳狀,或在云間舞動(dòng)。始見(jiàn)于唐宋瓷器上,如晚唐五代越窯秘色瓷瓶上的云龍紋、宋定窯印花盤(pán)上在祥云間蟠曲舞動(dòng)的龍紋等。元、明、清瓷器上云龍紋更為多見(jiàn)。
瓷器出窯久了,經(jīng)過(guò)多年的老化,其表面的釉面光澤、釉層質(zhì)感就會(huì)和剛出窯時(shí)有所不同,這就是所謂的歲月痕跡。這種痕跡,是通過(guò)釉內(nèi)和釉表面的物質(zhì)分子析出而形成的反射光、折射光變異,以及歷年以來(lái)摩挲使用而形成的皮殼包漿等各種因素組成形成的,行里稱之為“釉光”。
通過(guò)觀察彩釉的析出層(色彩淺淡的紋飾周圍釉彩析出層很少,肉眼難以觀測(cè)得到,但用濕手一抹,在薄薄的清水層上立即便浮現(xiàn)出來(lái)。新瓷沒(méi)有這種特點(diǎn)),以及眼觀手摸細(xì)辨釉光,從而不至于買(mǎi)假上當(dāng)。正是由于這種鑒識(shí)釉光的“門(mén)秘術(shù)”,才使得自己在各式“高仿”之前捂住了腰包,免遭無(wú)謂的損失。
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《格古要論》
格古要論是中國(guó)現(xiàn)存早的文物鑒定專著。明曹昭撰。曹昭字明仲,江蘇松江(今屬上海)人,生卒年不詳。全書(shū)共三卷十三論。上卷為古銅器、古畫(huà)、古墨跡、古碑法帖四論;中卷為古琴、古硯、珍奇(包括玉器、瑪瑙、珍珠、犀角、象牙等)、金鐵四論;下卷為古窯器、古漆器、錦綺、異木、異石五論?!陡窆乓摗肥敲鞔媸涝绲囊徊空撌鑫奈锔攀?、名玩優(yōu)劣、作偽手法和真?zhèn)舞b別的文物鑒賞專著。
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