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人類社會存在以來,藝術一直是整個人類生活中的不可缺少的一部分。原始先民由于對自然現(xiàn)象還無法正確地解釋,于是產生了原始宗教,他們以各種方式來表達自己對自然和神靈的崇拜。隨著原始宗教的發(fā)展,原始雕塑藝術也作為祭祀信仰、崇拜觀念的體現(xiàn)方式或表達形式而得以發(fā)展。山洞中的原始巖畫和雕刻,初表露出浮雕作為一種藝術形式的原始特征。人類的物質生活,往往影響到精神上的表現(xiàn)。在遠古時期,原始人類用顏色和線條來表現(xiàn)狩獵采集生活所接觸的自然對象,把它們描繪成平面的繪畫,以表達人們對這些事物的關切。當人們發(fā)明線刻,意欲以巖石等硬質材料固定和保存這些形象時,初的浮雕便產生了。隨實踐經驗的積累,人們發(fā)現(xiàn)了暗影表現(xiàn)法,逐漸由平面形相的涂繪進到對物象體積的關注。這種關注以及采用各種材料來達到體積表現(xiàn)的造型實踐,促進了圓雕初的發(fā)展。
浮雕雕刻的工藝性是浮雕創(chuàng)作的重要因素。繪畫與工藝的結合,這是當代美術運動發(fā)展的必然趨勢?,F(xiàn)代科學和工藝技術為浮雕創(chuàng)作提供了新的材料和技術手段,傳統(tǒng)的包括民間的工藝技術經過研究和加工,運用于現(xiàn)代建筑裝飾和浮雕,也是大有可為的。七十年代初在日本舉辦的萬國博覽會,也是以“工藝技術與藝術的結合”為標志,這一世界性的現(xiàn)代設計運動,對于浮雕的發(fā)展很有影響。在浮雕的創(chuàng)作過程中,畫面結構與形象結構形成了主題精神的內在表現(xiàn)力,從系統(tǒng)與元素的雙向作用中影響著審美思想的發(fā)揮,這種構成關系越是清晰明確越能產生畫面的說服力和完整性。
平面上的雕琢與塑造,使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優(yōu)勢,保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的透視縮減,陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬,使浮雕壁畫的塑造語言,比之其它雕塑尤其是圓雕,具有更強的敘事性,同時也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。
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