色彩是燈光節(jié)制作過(guò)程中無(wú)法或缺的關(guān)鍵元素，科學(xué)研究證實(shí)，人的眼睛的觀測(cè)目標(biāo)物的開始的二十秒內(nèi)，色彩感受占到百分之八十，因此在燈光節(jié)的視覺(jué)表達(dá)中，色彩是入人類的視野的。色彩不僅具有裝飾性還具有功能性，一個(gè)好的作品，對(duì)色彩的搭配及應(yīng)用需要及其用心。設(shè)計(jì)人員假如想要?jiǎng)?chuàng)造出特有的顏色效果，則需要在設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)用反向思維。努力將某些平常不為人所接納的顏色混合搭配，也需能夠達(dá)到讓人眼亮的成效。上個(gè)世紀(jì)六十年代由服裝設(shè)計(jì)師哈代·艾米斯提創(chuàng)的“燈光秀”的口號(hào)，漸漸使男女服裝之間的界限變得模糊，特別是在顏色上，全面摒棄燈光中經(jīng)常運(yùn)用的白、黑、藍(lán)及灰等顏色，而轉(zhuǎn)向運(yùn)用許多鮮艷的色彩，比如海藍(lán)、碧綠、淡黃、淡紫等顏色，運(yùn)用這類五彩斑斕的顏色轉(zhuǎn)變了民眾印象當(dāng)中男士服裝的面貌，對(duì)傳統(tǒng)男士服裝顏色產(chǎn)生了的影· · 響。服裝上這類極端的顏色混搭的確需要很大的膽量，但是假如將顏色的飽和度調(diào)低，再搭配特殊的款型與風(fēng)格，變化達(dá)到別具特色的成效。在我們實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中，需注重顏色的面積比重與顏色純度，維持視效的均衡。顏色的流行常常會(huì)被反向思維所影響，所以，在高飽和度顏色盛行的時(shí)候倒不妨另尋他路，設(shè)計(jì)出溫和淡雅的燈光節(jié)色彩，而在低飽和度盛行的時(shí)候，則可創(chuàng)造出部分鮮艷靚麗的燈光節(jié)。總體而言，在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中，顏色運(yùn)用要時(shí)常采取反向思維，掌握目前所盛行的趨勢(shì)，然后反其道而行之，但是這類方法并不適合于所有地方，還需要注重顧客的接納程度，文化背景、衣著環(huán)境與民俗習(xí)慣等各類問(wèn)題。伴隨服裝潮流的不停發(fā)展，燈光節(jié)制作過(guò)程中常態(tài)的色彩應(yīng)用讓燈光節(jié)制作步入了一個(gè)全新且多元化的時(shí)代。
燈光節(jié)的款型設(shè)計(jì)也就是燈光節(jié)的外型設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)人員的思維形式?jīng)Q定了燈光節(jié)終所表現(xiàn)出的效果，將人體的身形當(dāng)作燈光節(jié)制作的著手點(diǎn)，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)把燈光節(jié)不停立體化，并給予燈光節(jié)的空間構(gòu)造，讓其架構(gòu)合理、完備，從而達(dá)到新穎、時(shí)尚、立體的終效果。此就需要設(shè)計(jì)人員應(yīng)用反向思維，從截然相反的視角來(lái)審視與設(shè)計(jì)燈光節(jié)，把一般的燈光節(jié)款型架構(gòu)重新分劃，形成與其風(fēng)格迥異的燈光節(jié)樣式，帶給人的視覺(jué)沖擊。設(shè)計(jì)師三宅一生，在款型上創(chuàng)造了燈光節(jié)制作的解構(gòu)主義風(fēng)格，早在七十年代便設(shè)計(jì)出題目為“一塊布”的作品，整個(gè)燈光節(jié)好像一塊搭在身上的毛毯，僅有少量的開剪連接，無(wú)一處省道。這類全面松弛的風(fēng)格打破了西方固有的按照機(jī)體造型架構(gòu)執(zhí)行燈光節(jié)制作的形式，以特有的反向思維做出創(chuàng)意，展現(xiàn)出自由奔放的創(chuàng)造熱情，使觀眾大飽眼福。反向思維在款型上運(yùn)用比較普遍，二十世紀(jì)九十年代初期，歌手麥當(dāng)娜以一席黑色西服外搭黑色內(nèi)衣的服裝驚艷了全球，這類“內(nèi)衣外穿”的設(shè)計(jì)引發(fā)了強(qiáng)烈的轟動(dòng)。現(xiàn)今，如內(nèi)衣外穿這類反向思維設(shè)計(jì)融入時(shí)尚潮流，不同水平上拓展了燈光節(jié)制作的方向，引導(dǎo)民眾從多個(gè)層面去體會(huì)服裝自身給人帶來(lái)美的感受。

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