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　　徐冰先生以中國現(xiàn)代詩人翟永明的詩歌《在古代》及詩作者附言為創(chuàng)作本體，歷時(shí)兩年，經(jīng)由重復(fù)修改，使得這次“英文方塊字書法”的手稿得以面世。經(jīng)由對(duì)字體巨細(xì)和數(shù)目的細(xì)密盤算，這首詩以英文方塊字書法泛起，并巧妙地轉(zhuǎn)印至Monogram帆布之上，再制成此特殊定制硬箱。箱內(nèi)除了收納藝術(shù)家的文房四寶以外，還包羅刻刀、刻臺(tái)、印泥、筆架、毛氈等徐冰先生親自挑選的中國傳統(tǒng)文化中的文書工具。

　　7月21日開幕的“徐冰:頭腦與要領(lǐng)”是徐冰在西安地域周全的回首性個(gè)展，泛起了徐冰自上世紀(jì)七十年月至今六十多件作品和相關(guān)資料——從素描、版畫、手稿、紀(jì)錄片到裝置和影像。由于作品的介質(zhì)、創(chuàng)作手段大不相同，徐冰戲言它看起來更像是一個(gè)多人加入的聯(lián)展。徐冰新作品《蜻蜓之眼》用影戲的形式探尋現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的界線地帶。這是一部手法極特殊的“影戲”——沒有攝影師，沒有一個(gè)自己拍攝的鏡頭。徐冰和他的團(tuán)隊(duì)在網(wǎng)上搜集果真的監(jiān)控錄像，用二十多臺(tái)電腦事情了半年，從數(shù)萬小時(shí)的監(jiān)控錄像中網(wǎng)絡(luò)素材，通過編劇和剪輯，制作成81分鐘的劇情長片——一部模糊了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之界線的“影戲”。上個(gè)月，這件作品剛剛獲得瓦爾達(dá)影像獎(jiǎng)“特殊關(guān)注人物獎(jiǎng)”。
歸國十年，徐冰將注重力投向當(dāng)下中國無限盡的社會(huì)創(chuàng)意。他會(huì)跟研究生討論時(shí)下熱門的抖音，加入NGO組織的考察運(yùn)動(dòng)，內(nèi)容涉及保姆培訓(xùn)、小額、食物清靜等，這些都是他看重的“藝術(shù)之外的締造力”，對(duì)他來說，其中蘊(yùn)含著重大的能量和意外的啟示。作品《那里惹灰塵》:“911”事務(wù)后，整個(gè)曼哈頓下城被灰白色的粉塵所籠罩，徐冰在雙塔與中國城之間的地帶網(wǎng)絡(luò)了一包“911”的灰塵，他其時(shí)并不知道網(wǎng)絡(luò)它們做什么用，只是以為內(nèi)里包羅著關(guān)于生命、關(guān)于一個(gè)事務(wù)的信息。兩年后，當(dāng)徐冰又讀到“原來無一物，那里惹灰塵”這句的禪語時(shí)，想起了這包灰塵。作品在玄妙的平衡中透出禪意，勻稱稀薄的灰塵給人以肅穆清靜之美，又轉(zhuǎn)達(dá)出一種主要感，哪怕一陣微風(fēng)都可以將它改變。灰塵自己即蘊(yùn)含著時(shí)間性——隨著這一包灰塵在差異地域輾轉(zhuǎn)，它的性狀也一直發(fā)生轉(zhuǎn)變，隨同展出的灰塵樣本既是展覽歷史的記錄，也是作品自己轉(zhuǎn)變的見證

　　如何鑒賞評(píng)估徐冰書法

　　他出生于一個(gè)知識(shí)分子家庭，父親是北大的西席，母親是北大的圖書館治理員。幼年的徐冰，是一個(gè)喜歡隨著母親在圖書館里轉(zhuǎn)悠的小孩，而他生涯、玩耍的北各人屬院，也充滿了人文氣息。徐冰在濃重的書香氣氛中渡過了童年，不外當(dāng)他可以先真正閱讀時(shí)，文革來了。這段履歷厥后成為徐冰創(chuàng)作《天書》的頭腦養(yǎng)料。

　　徐冰書法鑒定，第56屆威尼斯雙年展的2號(hào)展區(qū)，意大利國家展的入口處，正在展出徐冰的大型裝置藝術(shù)作品《鳳凰-2015》。就在雙年睜開幕天，威尼斯國際大學(xué)專為《鳳凰》召開了一場(chǎng)大拿云集的學(xué)術(shù)鉆研會(huì)“鳳凰—?dú)v史的迷思”。徐冰在外洋的熱度與所受的追捧，顯然要遠(yuǎn)其在國內(nèi)的影響力。以英國為例，大英博物館、V&A博物館、牛津大學(xué)阿什莫林博物館等英國的博物館都已做過他的小我私人作品展。他照舊由牛津和劍橋大學(xué)團(tuán)結(jié)建設(shè)的“藝術(shù)、社會(huì)與人文研究”的客座教授。劍橋大學(xué)東亞研究所教授方德萬（中文名）教授評(píng)價(jià):“徐冰的作品很發(fā)人深省，卻不失有趣，內(nèi)藏一種柔軟，而不是以直接、粗暴的方式面臨觀眾。這種柔軟絲絕不減損其作品的力度、頭腦的深度?！?br />
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